El arte en Cuenca

Imágenes del exterior del Monasterio

En la imagen de la izquierda, correspondiente a la portada, se aprecia, en el cuerpo inferior tapiado, una ventana enrejada flanqueada por dos pilastras cajeadas y rematada por una cornisa, bajo la cual se dispone un arco de medio punto de platabandas. En el cuerpo superior se mantiene la continuidad de las pilastras y la cornisa, que enmarcan un balcón central. El conjunto se corona con un frontón adornado con pináculos piramidales laterales y un pináculo central, de bola, más elevado, bajo el cual se halla esculpida una cruz trinitaria.

La imagen de la derecha muestra el detalle de la parte superior del arco, en cuyas enjutas aparecen labradas sendas cruces trinitarias inscritas en sendos círculos, así como la inscripción AVE MARÍA sobre la clave del arco y, por encima de ella, la fecha correspondiente al año 1689.

El edificio conserva dos claustros de estilo barroco, de configuración diferente. Uno de ellos presenta planta cuadrangular y muestra, en su nivel inferior, una arquería de medio punto sustentada sobre pilastras de sillería; el otro está formado por dos cuerpos muy alargados, organizados en dos alturas separadas por una imposta continua.

En la imagen se observa que la planta inferior de estas alas alargadas presenta arquerías de medio punto, actualmente cegadas, en cuyos vanos se abren ventanas rectangulares enrejadas. La planta superior del lateral izquierdo muestra vanos semicirculares, mientras que la del frente presenta ventanas rectangulares.

Asimismo, se aprecia de frente la portada principal de acceso al santuario y, sobre ella, el frente de la nave, presidido por un amplio ventanal y un óculo superior, junto a la torre campanario.

La iglesia presenta planta de cruz latina, con cabecera rectangular, nave única de cuatro tramos y un amplio crucero que refuerza esta disposición. Los tramos están marcados por pilastras con capiteles corintios y una moldura clásica que recorre las naves a la altura de la imposta. Tanto la nave como el crucero, sus brazos y la cabecera se cubren con bóvedas de crucería con nervaduras y claves. La decoración interior fue enriquecida en el siglo XVIII con ornamentación de estilo rococó.

El conjunto conserva en muy buen estado sus retablos, destacando el del altar mayor, de estilo barroco, realizado en el siglo XVII, que preside la capilla mayor con la talla de la Virgen de Tejeda en el centro. Esta imagen es una réplica de la original, destruida en un incendio en el año 1927. En los brazos del crucero y en la nave se conservan igualmente otros retablos barrocos y churriguerescos de gran valor artístico.

La planta del edificio presenta un ligero desvío, realizado a propósito en su construcción para poder conmemorar la aparición de la Virgen de Tejeda. De esta manera, el día 14 de agosto de cada año, a las 20:19 horas, el sol atraviesa una ventana en la cara del poniente, iluminando la sagrada imagen, colocada en el retablo mayor.

En cada lateral de la nave se dispone un retablo dorado, ambos a juego, adosados en bisel al rasgado del muro, con hornacina que alberga una imagen y, en el ático, un lienzo.

Los dos laterales del crucero exhiben sendos cuadros

A los dos retablos laterales, datados en la segunda mitad del siglo XVIII, se les denomina “pendant” (compañeros diseñados para funcionar juntos), ya que fueron concebidos para ser contemplados de manera conjunta, debido a su disposición simétrica en el crucero del santuario.

Se componen de sotabanco, predela con sagrario, un primer cuerpo que alberga una figura escultórica y un ático que contiene un lienzo. El conjunto se remata con un frontón curvo decorado con una lúcida ornamentación vegetal de hojarasca.

Predela y frontal del sagrario del retablo dispuesto en el lado del Evangelio.

El ático del retablo contiene un lienzo.

Predela y primer cuerpo de dicho retablo dispuesto en el lado de la Epístola.

El retablo del Altar Mayor, el más antiguo de la iglesia, es una obra de la primera mitad del siglo XVII, mientras que la hornacina central con el camarín de la Virgen data de comienzos del siglo XVIII.

El retablo, que se emplaza sobre un sotabanco, se compone de predela, dos cuerpos y ático.

Predela del retablo

En el primer cuerpo aparecen lateralmente, entre columnas, las representaciones de la Anunciación y la Visitación de la Virgen.

En la calle central se dispone una hornacina en la que se emplaza el camarín de la Virgen.

Detalles del primer cuerpo del retablo

Detalles de las imágenes del segundo cuerpo

Bóveda de la cabecera del templo sobre el altar mayor

 

Tanto la nave como el crucero, sus brazos y la cabecera, están cubiertos por bóvedas nervadas de crucería, decoradas con pintura de estilo rococó en el siglo XVIII.

Bóvedas de la nave vistas desde la cabecera y desde los pies del templo.

Óculo con ventana en su interior por donde entra iluminación al interior del templo.

Detrás de la capilla mayor se encuentra el camarín de la Virgen, de planta cuadrada, cubierto con bóveda de media naranja sobre pechinas, con pintura y linterna. A ambos lados se disponen dos ambientes alargados: uno destinado a exvotos y otro que sirve de sacristía, ambos cubiertos con bóvedas de cañón con lunetos.

Cueva de la Virgen

Tal y como se indicaba anteriormente en la presentación del actual Santuario de Tejeda, en sus alrededores también se conservan vestigios de gran valor histórico. Este paraje, denominado Tejeda la Vieja, comprende la Cueva de la Virgen, las ruinas de un molino papelero, la cueva del Risco (con restos de ocupación desde la Edad del Bronce) y los restos de un castillo medieval (este último mostrado en otra página de esta web como Castillo de Tejeda la Vieja:  https://elarteencuenca.es/blog/castillo/garaballa-castillo-de-tejeda-la-...)

Según la tradición, el primer santuario de Tejeda se construyó muy cerca del lugar donde se produjo la aparición de la Virgen al pastor Pedro, a comienzos del siglo XIII.

La tradición popular sitúa la aparición en un árbol, mientras que otras crónicas la describen como una aparición o hallazgo en una cueva.

Tras conocerse el hecho, el obispo de Cuenca informó al rey y solicitó ayuda a san Juan de Mata, fundador de la Orden Trinitaria, quien envió al religioso Guillermo Escoto para fundar el primer convento en aquel lugar.

Como ocurre en muchos santuarios marianos, el templo se levantó en un entorno natural apartado, junto al río Ojos de Moya, edificándose una primera ermita poco después de la aparición o del hallazgo, en un paraje que ya las fuentes antiguas describen como estrecho, sombrío y propenso a las inundaciones. Por este motivo, con el paso del tiempo, el convento sufrió numerosos daños causados por las riadas.

La fecha más aceptada para la construcción del primer santuario es el año 1207, con el apoyo del obispo san Julián de Cuenca y la colaboración de los vecinos de las localidades cercanas. El conjunto conventual debió de ser modesto, aunque se sabe con certeza que contaba al menos con un claustro.

En 1516, una gran inundación destruyó por completo la iglesia y el convento. Más tarde, en el siglo XVIII, los restos del antiguo edificio se reutilizaron para construir un molino de papel en la otra orilla del río, y el solar original terminó convirtiéndose en huerto.

 

Cueva del Risco